Fuori sacco: (micro-) o (para-) mappa immaginaria della poesia locale contemporanea (d'après L. Pugno...)

I lettori forse conoscono (in caso contrario, a ciò li esortiamo) il fondamentale contributo di Laura Pugno, valente poeta ella stessa, Mappa immaginaria della poesia italiana contemporanea (Il Saggiatore, Milano 2021), un lavoro nato quando Pugno operava all'Istituto Italiano di Cultura di Madrid e produsse i momenti di confronto e ricerca poi sfociati in questo essenziale volume sulla scena contemporanea.

I raffinati strumenti fenomenologici e analitici dell'autrice ci mancano (in particolare, la possibilità di statistiche ricorsive, di elaborazione informatica di concordanze, costrutti di data modeling etc. che Pugno e il gruppo di lavoro da  lei assemblato hanno costruito: parte affascinante del volume).

Possiamo solo appropriarci delle sette categorie fondamentali alle quali Pugno e il suo team hanno affidato la classificazione del centinaio di autrici e autori esaminate/i (cfr. op. cit. pp. 40-42):

1. Affettività (presenza del calore/colore umano: "l'universo tende a riscaldarsi o a raggelarsi, almeno nel momento in cui stiamo leggendo?");
2. Assertività (il/la poeta "si fa coscientemente portatore di una visione del mondo?");
3. Conoscenza ("fa della sua poesia [...] uno strumento di nuova conoscenza?);
4. Io (il/la poeta "dice IO", esiste come soggetto nella sua poesia, quanto vi incide?);
5. Mondo (c'è un mondo fuori che si manifesta nella poesia? è natura, è storia?);
6. Performance (eventuale presenza del corpo e della voce a completamento del testo);
7. Sperimentazione (innovazione o continuità del sistema formale).

I sette parametri sono tutto sommato classici (del tutto originale invece nel lavoro di Pugno e soci è la loro elaborazione sia attraverso l'autotestimonianza degli autori che mediante le analisi sistematiche, data-driven, dei testi).

Vediamo come sia possibile proporne l'impiego per classificare i nostri poeti locali, già sottoposti a un altro letto di Procuste qualche tempo fa (auspice Roland Barthes, comunque impossibilitato a protestare...).

Assumiamo la responsabilità di questa tassonomia, che se deriva dai molti studi compiuti su questi autori, manca comunque della ricchezza analitica dello spoglio dei corpus e anche della perplessità che ci ha per lo più impedito di esprimerci su alcune autrici e alcuni autori nei cui confronti siamo rimasti indecisi (Aiolfi, Alloisio, Ski etc.). La proponiamo per permettere una sempre gradita, possibile, discussione.

Tuttavia, siccome l'interesse si ottiene sempre con another turn of the screw, come avrebbe detto Henry James, abbiamo immaginato la testualità che ci è nota di ogni poeta come una scrittura musicale, della quale abbiamo congetturato la fondamentale, la tonica e la sensibile. Lo spirito di questa proposta è allora di individuare la tonica di ogni poeta (il carattere verso cui tende la sua poesia), l'elemento chiave dell'accordo base da cui la sua azione muove (la fondamentale) e la sua sensibile, il carattere centrale che lo porta alla conclusione organica del suo dinamismo poetico (in sostanza il vettore cardinale che lo avvicina alla tonica). Azzardato? For sure... e anche impressionistico. Correremo il rischio, ricordando comunque che nulla di tutto questo ci può far dire se, come spesso ci chiedono, queste siano anche poesie belle o meritevoli di lettura. Questo, caro lettore, è affare tuo.

Seguono la tabella delle nostre congetture e una patetica rappresentazione a istogramma della mappa delle incidenze dei 7 parametri rispetto a ciascuna delle funzioni.

	fondamentale	tonica	sensibile
CHIZZOLI	assertività	affettività	mondo
MORI	performance	sperimentazione	mondo
SACCHI	mondo	io	assertività
CAPPELLI	mondo	assertività	sperimentazione
GUERINI	sperimentazione	performance	conoscenza
AGOSTINO	io	mondo	affettività
PANDINI	conoscenza	io	sperimentazione
PAJARDI	assertività	affettività	mondo
LACCHINI	mondo	affettività	conoscenza
MORANDI	io	conoscenza	affettività
ZUCCOTTI	conoscenza	affettività	io
OGLIARI	conoscenza	sperimentazione	mondo
RECANATI	sperimentazione	mondo	io
WARNER	mondo	io	assertività
BENZI	conoscenza	mondo	assertività
BANDIRALI	mondo	io	affettività
BOSELLI	affettività	io	mondo
GASPARINI	mondo	affettività	conoscenza
CHIESA	mondo	sperimentazione	performance
CERUTI	sperimentazione	conoscenza	io
ERMENTINI	mondo	io	assertività
CASALINI MAESTRI	affettività	io	mondo
LONGHI PEZZOTTI	mondo	affettività	io
LOCATELLI	mondo	conoscenza	io
LETTERINI	affettività	io	mondo
PALETTA	mondo	affettività	io

Ecco infine l'istogramma. Certo, pateticamente da funzioni di Excel 2000.